科技檔案聲像信息的加工方法

科技檔案聲像信息的加工，即錄音和錄像檔案信息的加工，主要是指以科技檔案聲像信息加工而成的科技電影片和科技檔案電視片等，由于其加工成果被統(tǒng)稱為檔案片，因此，聲像檔案信息的加工又稱為檔案片的制作。聲像檔案信息的加工對象，既有文字信息，圖象信息又有音頻信息，是一項(xiàng)綜合性和技術(shù)性較強(qiáng)的編研方式。聲像檔案信息的加工即檔案片的制作，應(yīng)由包括：文學(xué)創(chuàng)作、解說詞編寫、畫面編輯和音響合成等內(nèi)容。檔案片的制作必須通過電子編輯技術(shù)才能完成，因此，它又是編研方法信息化的重要內(nèi)容。

（一）科技檔案片的文學(xué)創(chuàng)作

1.文學(xué)稿本、編輯臺(tái)本、完成臺(tái)本及其作用

檔案片的文學(xué)創(chuàng)作包括編寫文學(xué)稿本、編輯臺(tái)本和完成臺(tái)本等一系列創(chuàng)作活動(dòng)。檔案片的文學(xué)稿本，是指檔案片最初的文學(xué)表現(xiàn)形式。它提出了檔案片創(chuàng)作的總體設(shè)想，反映了對檔案片的基本內(nèi)容的構(gòu)思，為檔案片的制作奠定了基礎(chǔ)。

檔案片的編輯臺(tái)本，也叫作“分鏡頭臺(tái)本”或“編輯設(shè)想”，它是根據(jù)文學(xué)稿本的構(gòu)思，以每個(gè)鏡頭反映的畫面和與之對應(yīng)的解說詞為內(nèi)容編寫的，是檔案片制作的依據(jù)，也是檔案片直接的文學(xué)表現(xiàn)形式。

檔案片的完成臺(tái)本，也稱“境頭記錄本”。它是根據(jù)制作完成的檔案片的境頭順序，準(zhǔn)確記錄其景別、拍攝方法、畫面內(nèi)容、解說詞、音樂音響和長度等內(nèi)容，是與檔案片內(nèi)容完全一致的分鏡頭臺(tái)本。就像基建工程的竣工圖一樣，完成臺(tái)本作為檔案片的文字記錄形式，是提供給放映單位和有關(guān)研究人員的依據(jù)。

2.稿本和臺(tái)本的形式

檔案片文學(xué)稿本的形式與一般文學(xué)作品相似，以小說或散文體裁居多。具體形式分為兩種，一種偏重于稿本的文學(xué)性，流暢地表現(xiàn)“主題”或“事物”的發(fā)展，描寫細(xì)致，篇幅較長；另一種側(cè)重于鏡頭化，有比較明顯的寫景與寫話的區(qū)別，文字簡潔，篇幅較短。前一種形式的稿本與臺(tái)本的要求距離較大，編寫臺(tái)本的工作量相應(yīng)增加；后一種形式與臺(tái)本比較接近，寫得好的可以代替分鏡頭臺(tái)本。

檔案片的臺(tái)本，主要由對畫面的描述和與之對應(yīng)的解說詞組成。也分為兩種形式，一種是散文式的，即將畫面的描述和有關(guān)解說詞分為上下兩段，相繼而出；另一種是對照式的，即畫面的描述與其解說詞分為左右兩部分，并列對照而成，這種為臺(tái)本的常用形式。以下是某檔案館編制的檔案片《發(fā)展中的航天產(chǎn)業(yè)》的臺(tái)本節(jié)選：

（二）科技檔案片解說詞的編寫

1.解說詞的作用

檔案片是聲音與畫面的有機(jī)結(jié)合，其聲音包括語言、音樂和效果，其中最重要的就是用語言表達(dá)的解說詞。它對表達(dá)畫面的含義具有重要的作用。

（1）提高畫面的政治思想性

科技檔案片是通過畫面的視覺形象表現(xiàn)主題的，但是，畫面表現(xiàn)動(dòng)機(jī)、影響、意義等深層次的含義或心理活動(dòng)就存在一定的困難，這就需要運(yùn)用解說詞，通過分析現(xiàn)象、揭示人物內(nèi)心活動(dòng)、指出畫面政治背景等方式，彌補(bǔ)它的不足，進(jìn)而提高畫面的思想性。

（2）解釋畫面上的科學(xué)技術(shù)知識

科技檔案片解說詞的基本任務(wù)，就是配合畫面表現(xiàn)事物的發(fā)展、人物動(dòng)作或者科技活動(dòng)的意義，簡要說明有關(guān)科技知識、科學(xué)原理或工藝操作方法，幫助觀眾全面理解畫面的內(nèi)容。

（3）補(bǔ)充畫面無法表現(xiàn)的事實(shí)

科技檔案片一般都要交待時(shí)間、地點(diǎn)、人物、原因、結(jié)果等基本內(nèi)容。這些內(nèi)容單靠畫面很難完全交待清楚，而解說詞只需用簡潔的語言，就能清楚的說明這一切，達(dá)到良好的視聽效果。可見，解說詞絕不是畫面的簡單重復(fù)。

（4）表達(dá)編輯人員的意見

檔案片要客觀反映事物的本來面貌，僅靠原始的畫面和同期聲顯然是不夠的，還需通過解說詞直接表達(dá)編輯人員的意見，解釋難點(diǎn)強(qiáng)調(diào)重點(diǎn)，以便引導(dǎo)觀眾去思考，幫助他們準(zhǔn)確理解編輯意圖。同時(shí)，解說詞有助于宣泄感情、烘托氣氛、激發(fā)觀眾聯(lián)想，進(jìn)一步增加檔案片的感染力。

（5）串聯(lián)畫面

檔案片組按要求保持畫面的連貫性，而由于檔案片選材的特殊性，在畫面不中理想或畫面內(nèi)容跳躍較大的情況下，流暢的解說詞能夠彌補(bǔ)畫面在這方面的缺陷，使畫面內(nèi)容連貫起來。

2.解說詞的編寫要求

解說詞的形式比較特殊，它是一段、一段的形成的，各段落之間沒有語言或邏輯上的連貫性，不像一篇完整的文章。這是由解說詞與畫面的關(guān)系決定的，解說詞既不能脫離畫面而單獨(dú)存在，又不是簡單地重復(fù)畫面的內(nèi)容，它與畫面彼此補(bǔ)充，共同發(fā)揮各自的特長，共同擔(dān)負(fù)著表現(xiàn)檔案片主題的任務(wù)。因此，解說詞是否寫得好，首先要看它是否巧妙地與畫面配合，能否充分的表達(dá)畫面表現(xiàn)不出來的信息。為此編寫解說詞要求：

（1）解說詞的概念要準(zhǔn)確。即要求解說詞使用的所有概念都要符合常規(guī)，切忌生編硬造。這樣才能使觀眾在瞬時(shí)即逝的解說中一聽即懂，不能因?yàn)槟骋粋€(gè)概念的費(fèi)解，分散了觀眾的注意力。

（2）解說詞的文字要精練。解說詞的字?jǐn)?shù)十分有限，因?yàn)殚L篇大論的解說會(huì)增加觀眾的聽覺負(fù)擔(dān)，影響觀看效果。具體方法要根據(jù)每個(gè)鏡頭的長度、播放速度和播音速度而定。一般檔案片的播音速度為每分鐘100-120個(gè)字，而且整個(gè)解說以占全片播放時(shí)間的1/3為宜。這樣算來，一個(gè)30分鐘的檔案片。其解說詞只有1200字左右，為此解說詞必須精練。這就要求編寫解說詞要精雕細(xì)琢每一個(gè)字，可要可不要的字一定要省略，凡是用短句可以說清楚的一定不用長句。其次，要加強(qiáng)解說詞的概括性，凡是畫面能夠表達(dá)的意思，解說詞決不應(yīng)該再重復(fù)，使解說詞真正起到“畫龍點(diǎn)睛”的作用。

（3）解說詞的語言要樸實(shí)。是要求解說詞的語言不能過于夸張，盡量少用描述語言。夸大其詞的解說會(huì)與畫面形成極不協(xié)調(diào)的對比，反而起到相反的作用。另外，科技檔案片的解說詞還要少用形容詞或描繪語言。因?yàn)檫@些都是觀眾能夠從畫面上直接感覺到的，再加贅述勢必產(chǎn)生“畫蛇添足”的效果。

（4）解說詞的文字要口語化。解說詞是講給觀眾聽的，口語化的語言容易為觀眾所接受，特別是在科技檔案片運(yùn)用某些科技人員約定俗成的習(xí)慣用語，觀眾聽起來感到很親切，播音員讀起來也瑯瑯上口，能夠進(jìn)一步強(qiáng)化視聽效果。

3.解說詞寫前的準(zhǔn)備工作

為使解說詞與畫面配合相得益彰，在動(dòng)筆編寫解說詞之前，應(yīng)該進(jìn)行必要的準(zhǔn)備。包括：

（1）積累掌握材料。為了使解說詞起到補(bǔ)充畫面含義、提高畫面思想性的作用，不僅要求編研人員掌握與檔案片主題有關(guān)的詳細(xì)依據(jù)，如背景材料、基本事實(shí)、人物、時(shí)間和地點(diǎn)等；而且還要搜集有關(guān)文字材料，為了做好充分的案頭準(zhǔn)備，甚至還要進(jìn)行實(shí)地考察、訪問，做一番深入的調(diào)查研究。

（2）熟悉畫面。為了使解說詞與畫面默契配合，編研人員一方面要熟悉畫面的內(nèi)容、長度、段落和節(jié)奏，逐個(gè)鏡頭地加以研究，以便確定每段解說詞的字?jǐn)?shù)。另一方面，還要仔細(xì)揣摩觀眾的反映，如哪些鏡頭不容易看懂，哪些鏡頭容易引起觀眾誤解，哪些鏡頭難以達(dá)到預(yù)定效果等等，以便有針對性的用解說詞加以彌補(bǔ)。

（3）確定人稱表達(dá)方式。檔案片的解說詞可以采用4種人稱表達(dá)方式，它們的效果各不相同。選擇適當(dāng)?shù)娜朔Q表達(dá)方式，可以使解說詞內(nèi)容與形式更加統(tǒng)一。具體包括：①第一人稱表述方式，即解說員以參與者的口吻進(jìn)行講述的方式。這種方式比較自然，使觀眾感到很親切。②第三人稱敘述方式，即解說員以旁觀者的口吻向觀眾講述。這種方式比較靈活，可以敘述，又可以評論，甚至還能提出不同意見，使人感到比較客觀。這是檔案片解說詞常用的人稱表達(dá)方式。③第一人稱與第三人稱交替的方式。這是既有參與者的介紹，也有旁觀者評論的方式。這種方式運(yùn)用得好，使人感到生動(dòng)活潑、比較真實(shí)。④對白方式，即用檔案片中人物對話，達(dá)到解說的目的。這種方式有較大的夠染力，最大特點(diǎn)是客觀性強(qiáng)。

（三）科技檔案片畫面的編輯方法

科技檔案片畫面的加工習(xí)慣上稱為“畫面的編輯”。包括電視片的編輯和電影片的編輯。

1.電影片的編輯方法

電影片的編輯，是指對電影膠片進(jìn)行的剪輯。它是在選材的基礎(chǔ)上，以入選的原始底片印制成工作樣片，根據(jù)編輯臺(tái)本確定的畫面順序，利用接片器對工作樣片進(jìn)行剪裁、拼接，最后再進(jìn)行聲音和畫面的合成。目前主要采用以下接片方法：

（1）搭接粘合法。即利用搭接粘合器，將一條膠片的首端搭接在另一條膠片的末端上，使兩條膠片的片基融合在一起。

具體做法是：先將膠片搭接部分的乳劑層刮干凈，在上面涂敷上粘合劑，然后用粘合器將兩條膠片緊緊地壓合在一起。這種做法的優(yōu)點(diǎn)是，接頭牢固、干凈，搭接速度快，接頭的光學(xué)透明度好，特別適合電影檔案原片的連接。其缺點(diǎn)是，搭接時(shí)需要破壞一個(gè)畫格，如果粘合劑滲出畫面，將會(huì)使影像失真。因此要認(rèn)真進(jìn)行塔接的操作，保持接片器的清潔，特別要注意不要讓剩下的乳稅劑碎碑屑或其它東西粘在接頭上，影響放映效果。

（2）膠帶連接法。就是用接片器將透明聚脂膠帶壓在需要連接的膠片上，使兩條膠片對接起來。這種方法優(yōu)點(diǎn)是，能夠在不損失畫面的情況下，完成分格線的對接；連接迅速，使用方便；接頭還可以剪開。其缺點(diǎn)是，這種接頭能在銀幕上映出膠帶痕跡，不適合送印片的連接。

無論采用哪一種方法，連接的膠片都必須經(jīng)過連接質(zhì)量的檢查。一方面要檢查接頭連接是否牢固，即捏住膠片兩端，向相反方向輕輕搓捻，看接頭是否裂開，如發(fā)現(xiàn)裂縫，必須重新連接。另一方面要檢查接頭是否完整、接口是否對齊，如發(fā)現(xiàn)錯(cuò)位一定要重新連接，重新連接處還要再一次檢查其連接的質(zhì)量。

2.電視錄像片的編輯

電視錄像片的編輯是對視頻和音頻訊號的加工，即通過電子編輯機(jī)，將入選畫面的視頻信號復(fù)制在另一盤錄像帶上。聲像檔案信息的加工，在實(shí)踐中形成了兩種工作順序，一種是先編寫解說詞，根據(jù)解說詞的要求選擇、串編畫面；另一種是根據(jù)編輯臺(tái)本的要求，先串編畫面，然后再根據(jù)畫面內(nèi)容與鏡頭長度編寫解說詞。其畫面編輯方法主要有：

（1）電視錄像片的編輯方法

①組合編輯法，也稱串編法，即按照編輯臺(tái)本規(guī)定的鏡頭順序，或者按照解說詞的內(nèi)容，將事先選定的畫面一個(gè)接一個(gè)地復(fù)制下來。只要編輯臺(tái)本比較嚴(yán)密，可以一次性迅速地完成錄像片的編輯工作，這是電子編輯的基本方法。

②插入編輯法，是以一條有聲音和畫面訊號的錄像帶為母本，在其中更換某些必要的畫面或聲音。這種方法一般用于對串編好的錄像片的修改。所謂“插入法”并不是真正在原有錄像帶上加進(jìn)某些新畫面，而是以新的畫面取代原有的畫面，如果錄像帶上沒有可取代的畫面，插入法就無法實(shí)施。因此，在串編畫面的過程中，應(yīng)該在各段落之間留有余地——錄下一些沒有實(shí)際意義的畫面，這在電子編輯中稱為“ 空白畫面” 或“ 段落間隔區(qū)”——以便于畫面的修改。

科技聲像檔案編研工作中，經(jīng)常出現(xiàn)錄像片需要從影片檔案中取材，或者電影片需要從錄像檔案中取材的要求，這可以通過有關(guān)設(shè)備將它們互相轉(zhuǎn)換，比較常用的方法是通過“膠轉(zhuǎn)磁”的方式將電影片轉(zhuǎn)換成錄像片，然后再進(jìn)行電子編輯。

（2）電視錄像片的編輯程序

電視片的編輯與電影片編輯相比較，具有省時(shí)、省力、方便易行、比較經(jīng)濟(jì)，以及比較容易普及等優(yōu)點(diǎn)。但是電視片的編輯具有一次性的特點(diǎn)，不宜反復(fù)修改。這就要求電子編輯工作具有較強(qiáng)的計(jì)劃性，周密安排編輯過程的每一環(huán)節(jié)。其編輯程序如下：

①審看素材。將有關(guān)的檔案錄像帶放入放像機(jī)反復(fù)播放，詳細(xì)了解素材的內(nèi)容，然后標(biāo)出每個(gè)鏡頭的數(shù)碼標(biāo)志，填入攝像記錄卡，（見表5-13）以便迅速查找畫面。

②確定鏡頭。再一次審看錄像片，按照編輯臺(tái)本的鏡頭順序，篩選有用的鏡頭。

③串編。根據(jù)編輯臺(tái)本規(guī)定的鏡頭順序，查出鏡頭地址，慢速放像，選擇最佳畫面組接點(diǎn)進(jìn)行實(shí)錄。實(shí)錄時(shí)要注意適當(dāng)安插一些“空白畫面”。

④修改。審看初步完成的錄像畫面，用插入方法補(bǔ)充或調(diào)整畫面，最終完成畫面的錄制。

⑤配音。為編輯完成的畫面配解說詞、音樂和效果。

⑥形成完成臺(tái)本。完成臺(tái)本猶如基本建設(shè)工程的竣工圖，是與最終完成的檔案片鏡頭順序完全一致的鏡頭內(nèi)容的文字記錄形式，是播放檔案片和對檔案片進(jìn)行研究的重要依據(jù)。完成臺(tái)本是由最后鏡頭表組成的（見表5-14）。

3.畫面編輯的要求

畫面的編輯就像做一篇特殊的文章。一般文章的基本單位是詞，而畫面語言的基本單位是鏡頭。鏡頭是指攝像（影）機(jī)快門按動(dòng)一次所攝取的一段連續(xù)的畫面。當(dāng)一個(gè)鏡頭單獨(dú)出現(xiàn)時(shí)，與單詞一樣只代表一個(gè)最基本、直觀的含義。但是，如果把兩個(gè)以上鏡頭組合起來，就能表達(dá)一種思想或說明一個(gè)問題。例如將表現(xiàn)“焦急的目光”、“傾盆大雨”和“笑臉”的三個(gè)鏡頭組合在一起時(shí)，表現(xiàn)的畫面信息就豐富得多了。觀眾就能領(lǐng)會(huì)到焦急的原因、這場雨的影響等更多的含義。因此，畫面編輯就是以鏡頭組合的方式做文章。寫文章遣調(diào)造句要符合語法，用鏡頭“造句”同樣也要有一定的規(guī)則，這就是鏡頭組合要符合人的思維邏輯和事物發(fā)展的規(guī)律。

首先，鏡頭排列順序必須適合人們的思維邏輯，才能使觀眾正確領(lǐng)會(huì)編輯人員的意圖。以上述三個(gè)鏡頭為例，將它們的排列順序顛倒，改為“笑臉”、“傾盆大雨”和“焦急的目光”，觀眾就會(huì)感到這是一場災(zāi)難性的大雨，與上述喜雨的感覺完全不同了。其次，鏡頭順序還要符合事物發(fā)展的規(guī)律。檔案片的基本任務(wù)是客觀地報(bào)道科技活動(dòng)或科技事物，這就決定了它要大量采用敘述的手法。影視片敘述的手法一般分為順敘、倒敘和插敘等方法，檔案片在敘述時(shí)比較多地采用了順敘的方法，即按照事物發(fā)生、發(fā)展的順序編輯畫面。這樣能夠使觀眾循序漸進(jìn)地了解科技活動(dòng)和科技事物發(fā)展的脈絡(luò)，便于他們正確領(lǐng)會(huì)該片內(nèi)容，達(dá)到傳播科技知識的效果。這說明，畫面編輯是一種再創(chuàng)造，它要求編輯人員必須對相關(guān)專業(yè)有比較深入的了解，以便根據(jù)科技活動(dòng)的規(guī)律和影視片的特點(diǎn)，充分發(fā)揮自已的創(chuàng)造力，使畫面編輯得更加合乎邏輯。為此，畫面編輯要注意以下問題。

（1）主體動(dòng)作要連貫。這是畫面編輯最基本的要求，即在兩個(gè)鏡頭連接時(shí)，前后兩個(gè)畫面上的人物的動(dòng)作或物體的運(yùn)動(dòng)必須連續(xù)，不能讓觀眾產(chǎn)生停頓感。這就要求連接畫面要“動(dòng)接動(dòng)、靜接靜”，而且其動(dòng)作的速度和節(jié)奏也應(yīng)大體一致。

（2）要保持同一方向性。組接畫面要使兩個(gè)相連的鏡頭反映的方向或鏡頭主體動(dòng)作方向保持一致，以免使觀眾產(chǎn)生混亂感。例如，組接回收人造衛(wèi)星的鏡頭，那么人造衛(wèi)星墜落的方向，直升飛機(jī)奔向落區(qū)的方向，以及落區(qū)上空出現(xiàn)人造衛(wèi)星降落傘的方向和位置應(yīng)該盡量一致。否則，鏡頭畫面上的衛(wèi)星忽兒向著觀眾飛，忽兒又背著觀眾飛，觀眾就會(huì)感覺眼花繚亂、畫面不連貫，而且還會(huì)使觀眾產(chǎn)生誤解，將飛行方向不同的同一顆人造衛(wèi)星，誤認(rèn)為是兩顆不同的衛(wèi)星，妨礙觀眾理解畫面的內(nèi)容。

（3）景像變化應(yīng)有一定范圍。景象變化是指相臨兩個(gè)鏡頭之間的差別，這種差別應(yīng)以觀眾在瞬間可以感覺到為宜。如果變化差別很小，觀眾感覺不到，就會(huì)覺得畫面呆板；而變化差別太大，觀眾又會(huì)覺得畫面是跳動(dòng)的，從而影響鏡頭的連貫。

（4）色調(diào)與光線要協(xié)調(diào)。檔案片的色調(diào)，是指畫面的色彩及其濃淡的程度；光線則是指畫面的明暗程度。連接畫面時(shí)，相臨兩個(gè)畫面的色彩和明暗程度大致相同，畫面銜接就自然，否則，觀眾會(huì)因?yàn)樗鼈冎g差別太大，產(chǎn)生視覺上的中斷感。

由于檔案片選材范圍的限制，在畫面編輯過程中，可能出現(xiàn)難以滿足上述要求的情況，對此可以采用其它技術(shù)手段淡化畫面銜接的缺陷。常用的方法是，用一個(gè)沒有實(shí)際意義的“空白鏡頭”作為過渡，或者用流暢的同期聲或音樂保持觀眾聽覺上的連貫，以淡化視覺上的不足。